然而，这个“大小朋友”都爱玩的玩具，若操作不当，有可能成为藏在孩子身边的“隐形炸弹”。前不久有报道称，多地发生“拼豆”玩具引发的安全事故，甚至有儿童在熨烫“拼豆”的过程中不幸触电身亡。保障儿童安全，玩具的适用年龄至关重要。毕竟，玩具是否标注清楚适用年龄，不仅关系到产品标识的合规问题，更关乎无数儿童的切身安全。
根据《玩具安全》系列强制性国家标准，玩具产品应正确标识适用年龄，供3岁以下儿童使用的玩具不得含有小零件。而目前市场上的“拼豆”涵盖了性质截然不同的两类产品：一类是设计或预定供14岁以下儿童玩耍、无需高温加热定型的玩具，如果主要材质为塑胶，需以塑胶玩具类别取得我国强制性产品认证(CCC认证)；另一类是面向成人、通过高温加热定型的手工制作品，不属于儿童玩具范畴，不适宜儿童玩耍。由此可见，需要高温加热定型的“拼豆”并不适合给低龄儿童玩。不仅如此，很多“拼豆”的塑料颗粒直径通常在5毫米左右，正是幼儿最容易误食的尺寸。
就目前来看，除了产品标识不规范，市场上的“拼豆”产品还存在违规配备加热设备、质量参差不齐等问题。比如，一些厂商为了压低成本，在生产“拼豆”时使用回收塑料或工业染料，这些产品中的有害物质含量往往超出安全标准，暗藏巨大健康威胁。更令人担忧的是，在选购时，家长也难以通过外观判断产品质量和标准，仅能依靠品牌信誉和价格作为参考。
玩具适用年龄，看似一个简单的数字，背后却有着严谨的安全考量和科学依据。为此，生产厂商要负起首要责任，合规生产产品并正确标识适用年龄，筑牢儿童玩具的安全底线。同时，有关部门需严查平台及商家，及时下架问题产品，确保儿童在安全的环境中体验玩具乐趣。家长也应当重视“适用年龄”与安全警示，根据孩子年龄选择合适的玩具，切勿只图有趣美观而影响孩子健康。(作者：臧梦雅)
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如果想看兼具社会议题和人物故事的日本电影，可以先从《小偷家族》《计划75》《东京奏鸣曲》开始：前者讨论贫困、家庭与社会福利，中者把老龄化和公共政策放到近未来设定中，后者则聚焦失业、阶层压力与家庭关系。下面不做缺少依据的名次排名，而是按照议题、叙事方式和观看难度整理候选，方便根据自己的兴趣筛选。 怎样筛选真正属于日本社会题材的电影？ 日本电影中涉及家庭、学校、工作或城市生活的作品很多，但有社会背景不等于社会题材。更适合纳入这类片单的作品，通常至少满足以下一点：社会制度直接推动人物冲突；某个群体的处境构成主要剧情；个人困境能够延伸到贫困、歧视、老龄化、劳动、司法或媒体等公共问题。 先看核心议题： 想看贫困与儿童福利，就优先选择《无人知晓》《小偷家族》；关注老龄化和政策伦理，可以选择《计划75》；对司法、政治和媒体感兴趣，则可看《即使这样也不是我做的》《新闻记者》。 再看叙事角度： 有些电影从家庭内部观察社会问题，有些从法庭、学校、公司或政府制度切入。前者更重人物情感，后者更适合了解规则如何影响个人。 最后判断观看强度： 《东京教父》虽然涉及流浪、弃婴和社会边缘人群，但整体带有温暖的公路喜剧气质；《无人知晓》《砂之器》则更沉重，适合有明确主题观看计划时选择。 筛选时还可以注意一个标准：社会问题是否真正改变了人物的选择和结局。如果议题只是背景装饰，作品可能更接近家庭剧或犯罪片；如果制度、偏见和经济环境持续影响人物，那么它更值得放进社会题材片单。 按照这些标准，哪些日本社会题材电影值得优先看？ 1. 关注贫困、儿童福利与非典型家庭 《小偷家族》 （2018，是枝裕和）：围绕一个靠零工、小额盗窃和彼此照料维系的家庭展开。影片把贫困、儿童保护、法律上的家庭关系与情感上的家庭关系放在一起讨论。想看社会现实与人物温度如何结合，可以优先选择这部。 《无人知晓》 （2004，是枝裕和）：讲述几个孩子被独自留在东京公寓后维持生活的故事。作品没有用夸张冲突渲染困境，而是通过食物、房租、上学和照护等细节呈现儿童福利缺位。它更偏克制的现实主义，情绪较为沉重。 《东京教父》 （2003，今敏）：三名生活在社会边缘的人在东京街头发现弃婴，由此踏上寻找孩子父母的旅程。动画形式降低了现实题材的观看门槛，但作品仍然触及流浪者、家庭破裂、性别身份和社会排斥，适合想看议题明确又不想从过度压抑的作品开始的人。 这组作品的共同点是：它们没有把贫困简单解释为个人懒惰，也没有只强调家庭温情，而是让观众看到照护资源、法律关系和社会支持如何影响孩子与成年人。 2. 关注老龄化、照护与公共政策 《计划75》 （2022，早川千绘）：影片设想日本推出一项面向高龄者的“计划75”，围绕老年人的生活选择、社会资源分配和公共政策伦理展开。它不是单纯讨论个人是否愿意结束生命，而是追问：当社会把效率和照护成本放在前面，所谓“自愿”是否仍然完全自由。 《楢山节考》 （1983，今村昌平）：通过传统村落中关于老人“下山”的习俗，讨论贫困、人口压力、代际义务与生存规则。它的背景并非现代城市，但正因为距离当代社会较远，反而能让观众看见一个群体如何用习俗处理资源不足和照护压力。 《入殓师》 （2008，泷田洋二郎）：主人公进入殡葬行业后，面对职业偏见、死亡教育和人与人之间的告别。它的社会议题不如《计划75》直接，却适合从职业歧视、死亡观念和家庭关系角度进入日本社会题材。 如果你关心的是“社会如何照顾无法独立生活的人”，建议先看《计划75》，再看《入殓师》。前者从制度和政策提出问题，后者从职业与日常关系展现个体如何回应死亡和照护。 3. 关注失业、阶层压力与城市家庭 《东京奏鸣曲》 （2008，黑泽清）：一名公司职员失业后隐瞒事实，家庭表面上的稳定逐渐瓦解。影片讨论的不只是失业本身，还包括男性身份、家庭权威、社会体面和中产阶层不安全感。适合想看冷静、压抑型都市现实主义的人。 《只在那里发光》 （2014，吴美保）：故事发生在生活机会有限的地方，人物受到失业、家庭照护、身体状况和贫困环境的多重影响。它更侧重底层生活中的情感关系，适合与《东京奏鸣曲》对照观看：一部观察都市中产家庭的失衡，一部观察地方边缘群体的生存空间。 《百元之恋》 （2014，武正晴）：影片从一个长期处于家庭和社会边缘的女性出发，涉及低薪劳动、身体形象、年龄压力和自我改变。它有明显的励志和运动片成分，但人物的困境与劳动环境仍然构成重要的社会观察。 4. 关注司法、政治权力与媒体压力 《即使这样也不是我做的》 （2006，周防正行）：以一宗痴汉指控案件为中心，详细呈现被告进入司法程序后经历的审讯、取证和审判压力。影片重点不在制造悬疑反转，而在讨论无罪推定、证据判断和普通人面对司法系统时的弱势处境。 《新闻记者》 （2019，藤井道人）：围绕政治权力、媒体调查和信息公开展开，适合关注政府机构、新闻伦理与权力关系的观众。它属于政治惊悚类型，观看时应将其视为带有戏剧化处理的剧情片，而不是现实事件的完整纪录。 《砂之器》 （1974，野村芳太郎）：以刑事调查为外壳，逐步触及身份、出身和社会歧视。它的社会议题通过案件线索慢慢展开，节奏比当代电影更缓，但适合想了解日本社会如何把出身标签延伸到个人命运的观众。 5. 关注学校、偏见与社会标签 《怪物》 （2023，是枝裕和）：从家长、教师和孩子等不同视角重新呈现同一场校园事件。影片讨论的不只是学校管理，也包括成年人如何根据有限信息给他人贴标签，以及社会如何误读儿童之间的关系。适合看完《小偷家族》后继续关注教育机构和社会偏见。 如果只看三部，应该怎样组合？ 若希望用最少的片数覆盖较完整的日本社会议题，可以按“家庭—制度—劳动”组合： 先看《小偷家族》： 从家庭关系和儿童处境进入，容易理解社会福利、法律家庭与情感家庭之间的矛盾。 再看《计划75》： 把视野从家庭扩大到老龄化政策和公共资源分配，观察制度如何定义人的价值与选择。 最后看《东京奏鸣曲》： 转向就业和中产家庭，理解社会压力如何通过失业、沉默和家庭权威传导到个人。 如果更偏好紧张的剧情推进，可以把《东京奏鸣曲》替换为《即使这样也不是我做的》；如果希望降低沉重感，则可以把《计划75》替换为《东京教父》。这样的替换仍然保留了社会题材的核心，只是改变了观看入口和情绪强度。 看完一部后，怎样继续筛选下一部？ 可以根据刚看完的作品留下的问题来选择下一部，而不是随机寻找相似片名：如果《小偷家族》让你关注儿童照护，就接着看《无人知晓》；如果《计划75》让你思考老龄化政策，就转向《入殓师》；如果《东京奏鸣曲》让你关注劳动和家庭权力，就选择《只在那里发光》；如果《即使这样也不是我做的》让你想了解制度如何影响个人，则可以继续看《新闻记者》。 这样筛选出来的片单不会只是按导演或热度排列，而是围绕同一个社会问题逐步扩大视角。影片的上映地区、译名和播放平台可能发生变化，查找时可结合日文原名、导演和年份确认版本。 【更多新闻，请关注“海报新闻”客户端】 【山东手机报：及时获取本地新闻资讯】 微 博 ☆ ••• 初审编辑：李卓辉 责任编辑：王小丫
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作者: 静怡 2026年10月08日 00:266月10日，第十届“会林文化基金年度人物”颁奖典礼在北京举行。“会林文化奖”2015年设立，以北京师范大学资深教授黄会林的名字命名，该奖项每届分别授予一位外国籍人士与一位中国籍人士。美籍华裔著名表演艺术家、奥斯卡金像奖首位华人终身评委卢燕和著名中西文化交流史研究学者、北京外国语大学教授、北京语言大学特聘教授张西平获得本届“会林文化基金年度人物”的荣誉。图为张西平（右）接受颁奖。
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